El 38º Festival Internacional de Cine de Tokio (TIFF) y su mercado industrial, TIFFCOM, se desarrollaron bajo una atmósfera de optimismo, reflejando un punto de inflexión crucial para la industria cinematográfica japonesa. Celebrado del 27 de octubre al 5 de noviembre, TIFFCOM atrajo a 322 empresas expositoras, un récord que subraya la evolución de Tokio de un escaparate regional a un centro de coproducción panasiático. La directora general, Shiina Yasushi, enfatizó esta transformación, destacando que el mercado es ahora una plataforma integral que reúne cine, televisión, animación y el lucrativo negocio de la propiedad intelectual (IP).
La edición de 2025 reveló una paradoja en la industria japonesa: mientras los productores están «llenos de oro de propiedad intelectual» solo el anime alcanzó los 25.3 mil millones de dólares a nivel mundial, lidian con barreras estructurales que dificultan la colaboración internacional. No obstante, el evento estuvo teñido por la anticipación del foco de atención global que recibirá Japón en 2026 como el País de Honor del Mercado de Cine de Cannes, una plataforma que buscará desmitificar su complejo modelo de financiación de comité de producción.
Del Mercado de Ventas al Centro de Financiación
El giro estratégico de TIFFCOM se evidencia en su crecimiento, con un aumento de participantes internacionales y la selección de 23 proyectos en el Tokyo Gap-Financing Market, que incluyó múltiples coproducciones que abarcan Corea, Taiwán y España. Este énfasis en la financiación y la colaboración busca aprovechar el frenesí de la adaptación de IP japonesa, un apetito impulsado por el éxito de la serie de acción real One Piece de Netflix y el remake chino Yolo. Sony Pictures International Productions, a través de Shebnem Askin, confirmó que el estudio busca activamente remakes de acción real de propiedades de anime, demostrando una demanda global explosiva. La industria del anime de Japón creció a una tasa récord, con ventas en el extranjero que representan casi el 80% del mercado total.
Sin embargo, los asistentes al seminario sobre el futuro de la IP japonesa señalaron problemas: una mentalidad insular que ralentiza la respuesta a oportunidades internacionales y un modelo de producción burocrático, comparado negativamente con el cine «más intrépido» de Corea.
Confianza Cultural y Liderazgo Femenino
A pesar de los desafíos estructurales, una renovada confianza cultural impregnó el festival, liderada por el éxito de la taquilla local del drama de tres horas «Kokuho» de Lee Sang-il, que recaudó 109 millones de dólares. El festival reforzó su posicionamiento como centro de diálogo con sesiones que emparejaron a leyendas japonesas como Yamada Yoji y Kore-eda Hirokazu con figuras internacionales como la ganadora del Oscar Chloé Zhao.
Un tema destacado fue el ascenso de las productoras japonesas en los niveles más altos de la industria. Mujeres como Miyagawa Eriko (ganadora del Emmy por Shogun), Eiko Mizuno Gray y Murata Chieko demostraron que han forjado carreras que eran casi imposibles hace una generación, abriendo el camino para la próxima generación de talentos. La ambición global de Japón, tardía pero firme, está lista para capitalizar su rica propiedad intelectual en el escenario de Cannes 2026.